倪自放

　　看了近期正在上映的某些电影和即将上映的某些影片的宣传点，发现重口味的细节成为了部分影片所谓的宣传“爆点”，这些影片大部分都有所谓的贴近现实热点的策划思路，不过表现出来却成了伪现实主义风格的作品。

　　某部由著名导演执导、即将上映的影片，将“恶童当道”当成了影片的宣传点之一。在影片的海报里，“狠父”面对女儿遇害的尸体悲痛万分、欲要发狠复仇，“狼母”纵容爱子、怒目而视奋力反击，“恶童”一脸无辜与麻木，只想寻求母亲庇护。影片的预告里，两位著名演员饰演的“狠父”和“狼母”声嘶力竭地争吵、推搡、拉扯。从预告和海报可以看出影片色调灰暗，尺度较大，口味很重。

　　而正在上映的悬疑犯罪题材影片《拯救嫌疑人》，则是一部定位在异国的复仇反杀类悬疑片。影片中，惠英红饰演的母亲绑架律师的女儿，手刃杀人犯，完成她疯狂的母爱；张小斐饰演的女律师为了救女儿，不惜犯罪、放弃职业；汤镇业饰演的检察官父亲为了患有精神疾病的儿子杀人、放火无恶不作。《拯救嫌疑人》虽然将故事背景设定在国外，但极致的人设，还是让人略感不适，正如前述那部有“恶童”人设的影片定位于“灼心”一样，近期几部影片给人的观感过于“焦灼”。

　　这些观感上给人以重口味和“焦灼感”的影片，其实凸显了当下部分题材电影创作上的乏力，于是创作者从所谓的“社会新闻”中取材，期待用重口味的影片情节与“所谓的现实”有链接这样的优势，达到与观众情绪上的链接，从而让影片成为观众认可的爆款。只可惜，许多创作者连基本的现实主义风格和现实题材都不会区分，拍出来的作品不仅是悬浮的“伪现实题材”，连作品的风格也是“伪现实主义”风格。

　　现实题材是相对于古代题材、近代题材、当代题材、现代题材的概念。广义上的现实题材是运用现实主义的创作方法，从当前的生活出发，延伸到现代和近代进行创作的题材分类。也就是说，现实题材不仅是个时间概念，也是个创作方法的概念，没有现实主义的创作方法，以当下为背景的创作也是伪现实题材。而现实主义的创作方法，则是追求细节真实、本质真实，揭示社会发展趋势，而不是通过大尺度、重口味无限制地夸大戏剧性。

　　从所谓的“社会新闻”中取材，是现实题材作品的取材方法之一，但不是全部。从“社会新闻”取材的佳作有许多，比如《我不是药神》《八角笼中》。这两部作品取得票房和口碑的双赢，除了取材真实之外，还有现实主义的创作方法的运用，即追求细节真实、本质真实，放到大的社会背景下，如实反映现实。观众看到真实的《我不是药神》《八角笼中》，并没有被残酷的现实打倒，而是得到情绪上的升华。

　　给人以“焦灼感”重口味的所谓“伪现实题材”电影，在表现手法上则是走偏了，这些作品偏离了现实主义的创作方法，过于追求“抓马”的爽感，这样的作品包括正在上映的《拯救嫌疑人》，包括之前陈思诚创作的《唐人街探案》的早期系列，包括《误杀》系列，包括今年暑期的大爆款《消失的她》。这些作品的外部表现特点是杂糅了许多“社会新闻”，故事悬念重生，充满爽感。这些特点，也反映了这一类电影创作上的乏力，为了掩盖这种创作上的乏力，具体创作上一般借助四种外力，即“社会新闻”无节制地运用、翻拍国外成名作品、故事背景放在海外以及表现形式上突破尺度的重口味。

　　对“社会新闻”无节制地运用，是一种偷懒的创作方法，上述提到的某年轻女星主演的悬疑犯罪题材作品，明显地取材自近年来轰动一时的新闻。不是不能以“社会新闻”为素材，但影片中对自媒体细节的描述过于业余，让影片好像选择了一个现实题材，却没有现实主义创作手法。

　　翻拍国外IP、故事背景放在海外，更是创作上乏力偷懒的表现，《拯救嫌疑人》、《唐人街探案》的早期系列、《误杀》系列以及今年暑期的 《消失的她》，都属于这类作品。陈思诚多部票房大卖的作品，就是海外故事背景加国内争议话题的杂糅，《唐人街探案》开启了这一创作思路，尝到甜头之后，陈思诚就在这条创作道路一路狂奔。

　　把热议的“社会新闻”放到海外故事背景的影片里，极致的重口味场面几乎成为了必选项，《拯救嫌疑人》和即将公映的以“恶童”为宣传点的某部电影，都具备了这些特点。然而，以过度重口味的形式表现“病态关系”，显示了创作者创造能力的匮乏。当下，这种借助海外IP、制造“疯狂”重口味影片的创作，不应该被业界褒扬。(齐鲁晚报)