中新网湛江5月6日电 (郭军 肖坤友 吕剑君)近日，一名旅客在湛江西站突然晕倒，车站众人合力救援，仅7分钟就把该旅客送上救护车，为抢救争取了宝贵时间。
据佛山铁路公安处通报，5月5日16时08分，湛江西站一名女子在进站检票时突然晕倒，同行的男友急得直跺脚，立即跑向民警和工作人员求助。民警到场后，只见一女子躺在地上，脸色苍白，身体不断抽搐，口里低声反复念叨着“我现在呼吸不过来，身体很不舒服”。民警一边疏散围观群众，一边拨打120，车站值班员严思玲则不断安慰该女子放松心情等待救助。了解到情况后，在附近执勤的另一位民警赵云龙想起“五一”期间车站负一楼备有应急救护车，立即跑向负一楼，不到2分钟就引导医护人员带着急救设备赶到现场。医护人员对女子进行初步救助，随后民警协调车站开辟“绿色通道”，积极配合急救人员将患者抬上救护车，从接警到送上救护车，仅用时7分钟。
经了解，该女子24岁，广东韶关市人，当天中午肚子不舒服吃了肠胃炎药，下午到湛江西站准备乘坐高铁前往广州南，刚到进站口时突感不适晕倒，幸得民警和车站工作人员救助，随后该女子被送 往湛江市中心人民医院，因送医及时，目前已经脱离危险。
铁路民警温馨提示，有既往病史和身体不适等情况的旅客要随身携带应急药品，以便不时之需，合理安排出行时间，遇到困难时及时向民警和车站工作人员求助。(完)
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<strong>前沿探索离不开国际化视野</strong>
李渔并非没有看到小说与戏曲间的区别。他指出“纸上之忧乐笑啼与场上之悲欢离合”“似同而实别”。小说要“悦目”，戏曲要“便口”。李渔的“无声戏”小说观，是对话本小说表演和讲述情景的某种回归。话本本是口头文学，是用戏剧性的情节人物打动听众。早期说书人的伎艺主要是模仿人物口吻，像《快嘴李翠莲》《西山一窟鬼》，都含有类似戏剧性的表演因素，说书人一张嘴“自然使席上风生，不枉教坐间星拱”。话本叙事结构简洁单纯，“讲论处不滞搭，不絮烦”，其精髓是一事统摄始终的简单结构，鲜明的人物形象、快节奏的情节，以人物口角动作表演其身份、性格等，本身就含很鲜明的戏剧性。这种舞台性特点在冯梦龙的“三言”中得到了改造。他强调“文心与俚耳相协”。俚耳是口头文学的听众，文心则是雅文化的，具有深刻内涵的文字。如《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍珠衫》等经典作品，情节进展缓和细致，在探询人物内心隐微和细节上平铺细描，这种“深度”的、平淡化的小说，开始指向了私人化、内向性的阅读。但在“三言”之后，来自民间的机智幽默和喜剧精神，在文人小说中变成了嫉愤的牢骚和嘲骂。后者的故事或多或少地失去了独立性，有沦为议论注脚之虞，戏剧性的场景更是几乎绝迹，拟话本艺术日趋没落。
另一方面，随着房地产行业整体行情下滑，房企的降杠杆进程也受到一定影响。
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刘立宏
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