1月26日，环球假期（北京）国际旅行社有限公司的郑楠用中文和泰语发布了这样一条朋友圈：“失业了3年零1个月又23天，我终于复工了！”附图是他拉着行李箱出发的照片和落地泰国机场之后拍摄的标志性雕像。短短几个字和几张照片透露出旅游从业人员对出境团队游重启的欣喜之情。就职于博园国际旅行社的国际领队陈珍也表示，知道出境旅游团恢复，心里非常激动。经过这三年的失业后，他会更加珍惜这份工作。

　　对警匪剧来说，人物塑造是创作的核心与难点，容易陷入模式化、脸谱化的窠臼。《狂飙》中的人物塑造，从时代背景落笔，更注重角色内心的刻画。比如对主角安欣的塑造，采用了对比反差的方法。他出场时不是热血莽撞的愣头青，而是顶着一头与年龄极不相符的白发，20年越混越“差”，仿佛与时代逆向而行，与当初那个风华正茂、敢言敢干的刑警形成强烈反差。他本可以靠公安局上层的照顾安享大好前程，但为了坚守理想，打掉黑恶势力，他多次面临生死考验。剧中对反派人物高启强的塑造独具匠心，他的出场不是传统的“一脸横肉的黑帮老大”形象，而是身着中山装，看似堂堂正正，再通过镜头转换，还原了他发家之前曾是一名卑微的鱼贩，后来在大时代的缝隙中上下钻营、左右逢源，其表现具有极强的伪装性和迷惑性。

　　曾跟着高群书去采访罪犯、查阅案宗、拍摄警匪剧的徐纪周，以自己步入社会这20年的经验和感受，以及传授自90年代的老派拍摄方式，讲述了一群人在20年社会变迁中，命运与时代摩擦出的故事。中国的涉案剧在近30年的曲折发展中，也完成了导演的迭代。