俄罗斯一级片たしかにそれは真実であった。我々は生きることによって同時に死を育くんでいるのだ。しかしそれは我々が学ばねばならない真理の一部でしかなかった。直子の死が僕に教えたのはこういうことだった。どのような心理をもってしても愛するものを亡くした哀しみを癒すことはできないのだ。どのような真理もcどのような誠実さもcどのような強さもcどのような優しさもcその哀しみを癒すことはできないのだ。我々はその哀しみを哀しみ抜いてcそこから何かを学びとることしかできないしcそしてその学びとった何かもc次にやってくる予期せぬ哀しみに対しては何の役にも立たないのだ。僕はたった一人でその夜の波音を聴きc風の音に耳を澄ませながらc来る日も来る日もじっとそんなことを考えつづけていた。ウィスキーを何本も空にしcパンをかじりc水筒の水を飲みc髪を砂だらけにしながら初秋の海岸をリュックを背負って西へ西へと歩いた。　　永康的务工人员多来自云南、贵州等地。“如果没有云南贵州的劳务输出，（永康）很多厂可以关掉了。”袁永华说。近年来随着云贵等地区扶贫工作的进展，贫困人口减少，愿意跨省打工的人也少了。以云南为例，永康市人力资源中心的工作人员透露，云南镇雄是永康的主要人口来源地，高峰期时，仅镇雄前往永康务工的人群就接近20万人。3DYV9B-ARbVD4PeYBRy5gka0LK-广西艺术家创新传统瓷画 中西画法融于白瓷之上

　　中新网柳州11月23日电 题：广西艺术家创新传统瓷画中西画法融于白瓷之上

　　作者 林馨 刘俊聪

　　栩栩如生的小猫、色彩鲜艳的耕田、抽象的图腾......从传统的中式工笔画到西洋水彩画、油画，一幅幅精美的画作在白瓷上“绽放”，令游人驻足。千百年后，受到世界青睐的中国传统瓷器，正变为承载中西方绘画技法融合的载体。

　　日前，广西柳州市艺术家谭江宁采用创新技术，将中西方绘画技法与研发的德化超薄瓷板相融合，创造出独特的无釉新瓷画作品，并举行“谭江宁新瓷画学术展”。

　　谭江宁年少时便与绘画结缘，掌握国画、油画、水彩画等多种绘画技巧。“我对自己的画作非常珍惜，以前曾保存一幅弥勒佛工笔画作品。但时间一久，画纸还是老化发脆，当时觉得很惋惜。”他说道。

　　多年来，谭江宁一直在探寻能够长期保存画作的方式。2016年，谭江宁在深圳看展时了解到瓷板画。瓷板画是以白瓷为“画纸”，通过手工绘画、上釉，再经高温烧制而成的一种平面陶瓷工艺品。早在清朝时期，不少文人画家加入陶瓷绘画的领域，使中国传统绘画与陶瓷彩绘融合。

　　与纸绢画相比，瓷板画不怕潮湿和霉变。若保管得当，鲜艳色彩能保持数百年。“但瓷板 画多数沿用传统瓷板画的中国绘画技法，与纸绢相比，其绘画效果单一。”为此，谭江宁开始研究新瓷画，将西方绘画技法也能展现于白瓷之上。

　　2018年3月，谭江宁前往中国三大古瓷都之一的福建省德化县，与曾建平先生合作研发。最终，带有宣纸晕染效果的绘画性新瓷板诞生。其又在颜料、烧制技艺等方面进行创新，让新瓷画的呈现方式更加“国际范”。

　　“传统的瓷板画多以中式工笔画为主，且颜料耐不住高温燃烧。”谭江宁说道，而新瓷画作品则更具包容性。为表现中西方不同画种效果，其根据高温陶瓷矿物颜料的特点，发明很多特殊绘画工具、绘画方法和烧制曲线。

　　他回忆：“之前我用传统的绘画方法来表现雪景，但经过高温烧制后，很多的笔画耐不住高温，一烧就没了。”这样的情况出现过很多次。为此，谭江宁曾经有过放弃研发新瓷画的想法。“当时每一次烧窑都睡不着，担心开窑那一瞬间所看到的失败场面。”最终，谭江宁还是决定深入研究下去。

　　如今，谭江宁的新瓷画作品表现形式丰富多样，蕴藏着中西方不同的绘画技法和艺术效果。记者在画展上看到，《耕天》系列颇具油画特点，其利用新颜料不同熔点的特点，烧制出色彩丰富多样、肌理变化万千的耕田。而另一作品《寂雪梦春》，则用中国山水画笔法，将雪景的意境展现在白瓷之上。

　　“这样的艺术形式蕴含着中国国画的韵味，同时又结合西方油画的色彩，别具一格。”柳州市绘画爱好者杨俏如参展时表示。

　　如今，随着中西方美术圈的交流愈发深入，不少艺术品以中国传统工艺品为载体，融入西方技法与审美。如雕刻家林飞的作品《丽达与天鹅》，将西方的人体艺术与东方玉雕艺术融合；而历史悠久的台州刺绣，则吸收融合西方的抽纱工艺，被称为“东方瑰宝”。

　　在柳州画院院长李心军看来，中西艺术文化互相包容，但创作过程中仍需留住本土文化的内涵。“新瓷画在创作过程中保留中国地域特色，才能不断进行创新发展。”他表示。(完)