南瓜视频带你另眼去看世界床にはレコードジャケットやグラスやワインの瓶や灰皿やcそんなものが昨夜のままに残っていた。テーブルの上には形の崩れたバースデーケーキが半分残っていた。まるでそこで突然時間が止まって動かなくなってしまったように見えた。僕は床の上にちらばったものを拾いあつめてかたづけc流しで水を二杯飲んだ。机の上には辞書とフランス語の動詞表があった。机の前の壁にはカレンダーが貼ってあった。写真も絵も何もない数字だけのカレンダーだった。カレンダーは真白だった。書きこみもなければcしるしもなかった。　　对于隐性就业歧视，维权最大的难点在于举证。对此，赵彬建议，劳动者要注意收集相关证据。同时，相关部门应该在平等就业的宣导、监督、执法上加大力度，努力营造公平就业环境。wLr18R-1P9h2h8bksedRziq7-图云观 | 文物修复师，守护沉睡的历史碎片

　　编者按

　　图云关，位于贵阳市南部，是周渔璜笔下的“奇石千丈云际立，雄关四扇日中开”之雄关，旧时即为黔南首关。现在属于鹿冲关森林公园，在公园北大门，留有多处摩崖石刻，记录图云关曾经的风云。

　　始建于公元1201年(宋宁宗嘉泰元年)的图云关，最初是古代贵阳东出湘桂的咽喉。图云关不仅是一个具有战略意义的古关隘，也留下了丰富的文化遗产，包括摩崖石刻、关帝庙、纪思亭和可憩亭等。

　　站立图云关最高点“日出峰”，可饱览云海荡漾，群峰浪涌的美景，可俯瞰贵阳城，可欣赏清流掩映的参差楼群。从古至今，图云关都是贵州的一个地标。

　　有“关”字，且也是贵州地标的还有一处：娄山关。贵州日报的“27°黔地标”文化周刊老牌副刊就叫“娄山关”，是以文艺作品为主的报纸副刊。如今，媒体融合走向纵深，传播形式更为多样，以屏为载体，图片更为悦读，文化周刊在天眼新闻文化频道上推出“图云观”栏目，既取意图云关为贵州地标，又将“关”改为“观”，契合以图片故事、图片叙事为主的新媒体栏目。

　　艺术一族多分支，文影二流常交错。有时，静默的瞬间比嘈杂的声音更令人触动。

　　藏在17.6万平方千米里的黔地文化密码，期待更多挖掘和解锁。一图胜千言，在这个信息量爆棚、注意力短缺的数字时代，“图云观”运用专题摄影来讲故事，通过图片展现的细节娓娓道来，“定格”贵州文化的瞬间，直观、生动、系统地传递丰富的文化信息和文化情感。

　　—— 黄蔚

　　从细腻的书画到沉稳的铁器，从光华的银器到古朴的陶瓷，每一件文物都承载着厚重的历史与文化信息。

　　被称为“文物医生”的文物修复师，需要以无尽的耐心与精湛的技艺，默默守护着那些沉睡的历史碎片，让它们重焕新生。

　　文物修复是一项技术与情感并重的工作。每一件文物的修复都是全新的探索，修复师们需要不断学习、实验，寻找最适宜的修复方案。

　　面对这些沉默的历史见证者，修复师对文物充满敬畏。

　　2017年，贵州省博物馆文物科技保护中心实验室建立，7间专业实验室，每一间都针对不同材质的文物设计了专属的修复环境。

　　这里不仅是文物修复的场所，更是连接古今的桥梁。

　　小心翼翼地对待每一件待修复的文物，仿佛是在与古人对话，倾听岁月的低语。

　　文物修复师的工作不仅仅是技术活，更是一门需要深厚学识与高度责任感的艺术。

　　他们要精通化学、物理、材料科学等多领域的知识，同时还需要具备良好的审美和艺术修养，确保修复后的文物既能恢复原有功能，又能保持其历史风貌。

　　书画室里，泛黄、残破的古代画卷铺陈开来。

　　古书画修复最核心的步骤是：洗、揭、补、全等，每一步都需要极大的耐心与精准的手艺。洗画芯，就是要将旧画洗净，清洗过后用毛巾挤吸出脏水，需要非常小心，不伤及命纸及画芯。

　　命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色，故而称之为“命纸”。

　　揭命纸是修复古画中最重要的工序。通常先揭背纸，再揭托纸。根据具体情况可用镊子揭或用手指摩、搓，每次所揭范围不宜过宽过大，在保证画心安全的前提下，需循序渐进，心平气和。

　　金属文物修复室中，铁器和银器的修复则是一场与腐蚀的战斗。

　　铁器容易生锈，修复要先去除表面的腐蚀物，再经过精细的打磨与做旧处理，难点在于平衡保护与恢复，既要防止未来再次腐蚀，又要保持文物的历史真实性。

　　银作为贵金属中最活泼的金属，易受外界环境的影响而变色，传世或考古出土的银器表面受到侵蚀后形成各种腐蚀物，大多数色泽晦暗，保存状态极其不稳定，拿取需要小心翼翼。

　　修复银器，还需特别注意保持其光泽与细节，修复过程中往往伴随着微雕、焊接等精细操作，使其既保持历史感又不失美观。

　　陶瓷修复区常常上演着“破镜重圆”的奇迹。

　　一堆堆破碎的瓷片如同历史的碎片等待重组。文物是不可再生的宝贵资源，修复师不仅是修复一件物品，更是在修补一段历史。

　　面对破碎的瓷片，修复师们首先会仔细拼接，利用高倍显微镜寻找最细微的吻合点并进行精细粘合。

　　每一步都需要极大的耐心与精准度，因为任何微小的误差都可能破坏文物的整体美感。

　　古陶瓷无痕修复是文物修复界首推难度最大、质量要求最高的一门手艺。

　　复原后的瓷器还需进行上色，常见上色方法有两种：喷枪、笔涂两种方法各有利弊。最终修复好的瓷器，修复部位与原件浑然一体，古韵风采得以重现。

　　当珍贵文物进入展 厅，迎接观众的目光时，它所面临的环境变化及潜在风险也随之增加。

　　文物修复师的角色变得更加多元化，他们成为文物状态的现场监控者。