枫花恋被讨厌上司侵犯それから三日間c僕はまるで海の底を歩いているような奇妙な日々を送った。誰かが僕に話しかけても僕にはうまく聞こえなかったしc僕が誰かに何かを話しかけてもc彼はそれを聞きとれなかった。まるで自分の体のまわりにぴったりとした膜が張ってしまったような感じだった。その膜のせいでc僕はうまく外界と接触することができないのだ。しかしそれと同時に彼らもまた僕の肌に手を触れることはできないのだ。僕自身は無力だがcこういう風にしてる限りc彼らもまた僕に対しては無力なのだ。　　此时，姜定中想到了“鹰空”，便带着它对车辆进行检查。当嗅到车尾部时，“鹰空”做出趴下警示动作。随后，执勤人员进行重点检查，当场在车体夹层中查获毒品可疑物净重2.69公斤，1名嫌疑人被民警当场控制。HvGpdzT-qM4u2e7q58U9aziGpXrf-东方美学标签下，古偶困于一剧之本

　　文汇报记者 王彦

　　“是在拍儿童剧吗？”一部古装剧的评论区，这句诘问得到了超4500名网友认同；另一社交平台上，“为什么没有剧情讨论”的质疑声同样点赞者众。

　　论二季度的热门剧集，《狐妖小红娘·月红篇》(以下简称《月红篇》)必占一席。国漫迷关注大IP漫改剧成色几何，古偶爱好者乐见“电子榨菜”上新，演员的拥趸欢呼又能见到杨幂与龚俊的“古装颜值天花板”，行业内则对首次应用在国产长剧领域的虚拟制作技术颇多关心。多方目光交集，《月红篇》开播后热度颇高，合作品牌超50个的“吸金”力度，更被网友解读为“碾压式胜利”。

　　短剧思维+人设先行，这样的故事何以共情

　　《月红篇》的故事很简单：涂山狐族大当家涂山红红救下父母双亡的东方月初，将其养大成人。后者虽为人类，但他体内拥有能抵抗暗黑力量的灵血。一妖一人在维护世间和平、抵抗暗黑势力的过程中缔结情缘。

　　作为改编的原IP，漫画《狐妖小红娘》有着“国漫之光”的美誉，漫画全网点击量超200亿，动漫的全网播放量也已突破百亿。从平面的漫画到二维动漫，再到如今真人剧集，故事如何在保留原作名场面的同时，又促成二次元表达与讲求“实感”的影视剧兼容，无疑是道难题。典型的一幕，动漫里，涂山红红出场时一句“涂山，我罩的，懂”，被视作人物的高能场面之一。但漫画感十足的台词被置换到真人演绎、古风盎然的剧中，别扭的审美偏差从一开篇就劝退了不少人。

　　即便跳出漫改剧是否保留原著精髓的讨论范畴，按一部普通古装剧的评判标准打量《月红篇》，处处“埋点”却处处“扑空”的文本，恐怕也难言合格。以古偶观众的核心诉求爱情戏码为例，东方月初对涂山红红从幼年时的救命之恩到成年后的男女之恋，感情的由来与升华如一分钟一集的微短剧般突兀生硬、浮皮潦草。没有日常相处的细节，也不见情感萌芽的心动瞬间，仅仅是一次人间同行，花灯、面具、一眼万年这古偶用滥的“三件套”就令男主对女主情根深种。难怪网友吐槽：真正是字面意义的“情不知何所起，一往而深”。再看剧情推进，蝴蝶可通风报信，妖类间能互通感应、隔空斗法，天书说降就降……不合逻辑、怪力乱神的情节实在不少。

　　究其根本，故事设定的奇幻世界观被简约为一个前提、一种说辞，成了创作偷懒的工具。导演郑晓龙有个著名观点“好的古装剧也应当运用现实主义创作手法”，而历史真实、逻辑真实、情感真实，恰恰是现实主义创作手法的要素。反观《月红篇》，当编剧以短剧思维结构剧情、用奇幻人设填补逻辑漏洞，故事当然无从取信于人，更遑论共情。

　　顶配制作+流量明星，这套公式还能用多久

　　故事虽乏善可陈，但在制作方面，观众倒是给了一致高分。具有东方美学质感的奇幻世界营造、用中国色内涵寓意的涂山三姐妹，将绒花、吴罗织造、花丝镶嵌、仙居花灯等非遗制作技艺应用于服化道的匠心设计，凡此种种，都透出主创团队对中华优秀传统文化延续在当代的追求。

　　该剧导演杜林透露，《月红篇》在制作上是个“先吃螃蟹的人”，在国产剧中率先运用了虚拟制作技术，实现全流程4K HDR宽色域标准。早在拍摄初期，爱奇艺便在横店搭建了一个2400平方米的虚拟摄影棚，由虚拟制作团队根据拍摄需要打造出“涂山后山”场景，山峦层叠错落，流云流水动态细腻、色彩明亮，小到一朵云的位置和流速，大到晨昏切换，都能由技术团队现场调整。

　　这套“顶配”技术并非用完即抛。作为《狐妖小红娘》系列漫改剧的首发之作，与《月红篇》同期开发的还有《竹业篇》《王权篇》，它们背后站着同一个创作班底——恒星引力。2022年暑假，仙侠古偶《苍兰诀》让这家行业的后起之秀声名大噪，而去年，有意复制爆款模式的古偶《七时吉祥》意外遇冷。因此，来到2024年的这支团队亟需下一部代表作来证明自己的古偶神话并非“昙花一现”。只是如今，《月红篇》面临的口碑危机，也在打击市场对《竹业篇》《王权篇》的信心。

　　从某种角度看，《月红篇》暴露的恒星引力编剧危机，何尝不是古偶、奇幻、仙侠等题材集体低迷的缩影。一个明显的现象是，哪怕今年以来在此赛道的领跑者《与凤行》，其热度与口碑都不及预期。近年来的古偶剧似乎深陷怪圈，一条腿被大场面、精制作、重流量的思路死死绊住，另一条腿被轻叙事、旧人设、缺演技的表现拖入泥潭深处。眼下的《月红篇》就很 典型：剧本内容与人物塑造未经仔细打磨，妄图靠顶流明星的堆砌、营销“套餐”的轰炸就能满足粉丝“特需”。殊不知，东方美学的标签之下，剧作深陷“虚有其表”的漩涡。