美女的奶头100%その本を読み終えたときc空はもう明るくなりはじめていた。僕はお湯をわかしてインスタントコーヒーを飲みcテーブルの上にあったメモ用紙にボールペンで手紙を書いた。ブラディーをいくらかもらったc車輪の下を買ったc夜が明けたので帰るcさよならcと僕は書いた。そして少し迷ってからc「眠っているときの君はとても可愛い」と書いた。それから僕はコーヒーカップを洗いc台所の電灯を消しc階段を下りてそっと静かにシャッターを上げて外に出た。近所の人に見られて不審に思われるんじゃないかと心配したがc朝の六時前にはまだ誰も通りを歩いてはいなかった。例によって鴉が屋根の上にとまってあなりを睥睨しているだけだった。僕は緑の部屋の淡いピンクのカーテンのかかった窓を少し見上げてから都電の駅まで歩きc終点で降りてcそこから寮まで歩いた。朝食を食べさせる定食屋が開いていたのでcそこであたたかいごはんと味噌汁と菜の漬けものと玉子焼きを食べた。そして寮の裏手にまわって一階の永沢さんの部屋の窓を小さくノックした。永沢さんはすぐに窓を開けてくれc僕はそこから彼の部屋に入った。　　在老挝万象，满载着榴莲、龙眼、椰青、香蕉等水果的专列从万象火车站发车，经中老铁路入境后通过冷链集装箱运抵成都、重庆，再集散发往各地。aPeIxy0s-Odwr6JYRSoAQ2z-京剧“虞姬”走进昆曲《牡丹亭》——专访梅派青衣炼雯晴

　　中新社上海5月15日电 题：京剧“虞姬”走进昆曲《牡丹亭》——专访梅派青衣炼雯晴

　　中新社 记者 王笈

　　上海京剧院梅派青衣炼雯晴跟着80多岁的“昆大班”老艺术家梁谷音，扎扎实实地学了一年半的昆曲《牡丹亭》。她很少饰演“杜丽娘”这般温婉、优雅的角色，15日晚在上海周信芳戏剧空间“汇报演出”时，戏迷们都很震惊——这竟是京剧舞台上那个耀眼的“虞姬”。

　　“昆曲和京剧在表演风格上确实很不一样。”炼雯晴在接受中新社记者专访时表示，昆曲表演是内敛的，婉转而细腻，京剧表演更外化一些；昆曲唱腔没有“过门”，需要合理调整自己的气息，边做身段边唱戏，很考验气力。

　　“梅兰芳先生非常重视昆曲，常演的昆曲剧目有几十出，认为京剧演员学了昆曲就能在舞台上更加得心应手。”作为京剧大师梅兰芳之子梅葆玖的入室弟子，炼雯晴谨记师训。“梅派艺术是一门多元化的艺术，梅兰芳先生打破行当界限、博众家之长，他的表演艺术才会被推为世界三大表演体系之一。”

　　对于炼雯晴来说，塑造“杜丽娘”是她戏曲人生中的第三次“破茧”。她的前两次“破茧”，则都与“虞姬”有关。

　　2012年在杭州举办的一场梅兰芳先生纪念活动上，梅葆玖看了她出演的“虞姬”，觉得“这孩子条件挺好”，次年在上海正式收她为徒。“梅老师晚年致力于京剧的传承，他的弟子分布很广。”在炼雯晴的印象里，梅老师从未发过火，对谁都很亲切；最看重对角色的理解，说戏前会写下“人物小传”，让弟子们都看一下。

　　2019年，音乐大师谭盾创作的京剧青衣与钢琴的交响诗《霸王别姬》在布鲁塞尔上演，炼雯晴饰演的“虞姬”与钢琴代表的“霸王”展开了一场震撼观众的对话。“挑战很大，因为要去感受钢琴的语言。《霸王别姬》里有一段经典剑舞，我也做了一些改动，谭老师说青衣‘虞姬’不能‘独自美丽’，要和钢琴‘霸王’有交流。”

　　最近一段时间，炼雯晴欣喜地发现京剧正在年轻化：戏曲剧场涌入大量“90后”“00后”，部分流行歌曲试着融入了京腔京韵，社交平台上的一些热门短视频也贴上了“戏曲也国潮”的标签……她深感自己责任很重、路还很长，未来还要学习更多其他行当和剧种的精髓，像梅先生、梅老师那样，在舞台上成为美的化身。(完)