专列缓慢穿行在秦岭山脉之中，田垄把大片农田隔成无数黄绿相间的长方格，错落的民居屋外挂着玉米棒子和红辣椒。列车内，休旅车厢里热热闹闹，相熟的、不认识的坐在同一张麻将桌上，使出浑身技艺想在开年“胡一把”；小朋友们围坐在影院的屏幕前，目不转睛地观看电影；年长些的旅客提前“锁定”按摩椅，观景的同时舒活筋骨。

<img style="border: px solid #000000;" src="//i2.chinanews.com.cn/simg/cmshd/2023/01/24/a33960f132554672862ca6fad4b2d516.jpg" alt="" />

　　影片并没有像编剧号称的戏剧时间和真实流逝的时间严格对应，尽管戏剧发生的时间和电影持续的时间是一致的，是一个时辰再多一些。但从电影的呈现来看，一部分戏剧时间被拉长、被放大，相应的，一部分属于人物行动的时间，悄悄隐去了。一如在时间上的障眼法，影片的细节也没有做到它标榜的严密。歌女瑶琴和小兵张大为了传情、言志，两度唱过“何日归家洗客袍？”这阕词出自蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》。蒋捷出生时，金朝已覆灭，他亲历的亡国，是蒙古铁骑南下，南宋军队兵败崖山。《满江红》的背景是岳飞身死，宋廷南渡，南宋初年的人们唱着宋亡以后的词，多少是显得突兀的。当然，这个“纰漏”，一定程度是延续了张艺谋的特点，《满江红》的“南宋”，就像《英雄》的“秦”和《影》的“三国”，出现了具体的历史背景，但戏剧展开的时空背景又被悬置了，电影成为架空的寓言。