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　　用数字技术带海外文物“回家”

　　太原理工大学组建文化遗产数字化团队

　　◎本报记者 韩 荣

　　春节假期，位于山西太原的天龙山石窟游客络绎不绝。人们在欣赏天龙山石窟雕塑艺术的同时，也赞叹数字化技术再现了散落在多个国家的文物造像。不久前，河北邯郸响堂山石窟因文物数字化复原实现造像“重聚”，一度引发热议。而这都与太原理工大学艺术学院文化遗产数字化团队密不可分。

　　科技手段助力文物重现风采

　　位于河北邯郸的响堂山石窟，开凿于北齐时代，是国务院第一批公布的全国重点文物保护单位。但由于历史原因，响堂山部分石窟遭到了一定程度的破坏，并有一些文物流失海外。为了还原响堂山石窟往日的风采，2017年至2018年，太原理工大学艺术学院启动了响堂山石窟数字化工作，对石窟本体和流失海外的文物进行数字化采集和整理。

　　然而，文物“回家”的路并不顺畅。因其规模庞大，团队需要根据采集到的数据进行点云处理，通过多个站点的扫描，获取石窟表面的完整点云、三角网面，再加上复杂的后期处理，才能完成石窟模型的重建。

　　“数据采集费力，数字复原费心，缺位的造像应该以怎样的形态出现在什么位置，都需要确切的依据。”太原理工大学艺术学院学术院长、教授赵慧告诉记者，为了做好响堂山石窟的数字采集工作，团队不仅翻阅了大量的文献，还曾先后4次实地采集数据，建立了上百个站点扫描。从前期的数据采集，到后期三维模型的映射，团队经过6年的努力才完成北响堂第3窟(刻经洞)数字化复原，为《响堂山石窟考古报告》的撰写提供了宝贵线索，也为那些流落异乡的文物回归故土提供了另一种可能。

　　师生接力做好文物数字复原

　　在山西省太原市天龙山石窟“复兴路上 国宝归来”特展展厅里，笑意盈盈的“第8窟北壁主尊佛首”放置于3D打印的洞窟里，后面就是它的佛身。

　　太原理工大学艺术学院副教授李烽介绍，太原理工大学艺术学院于2012年成立了文化遗产数字化团队，摸索出了一套数字化修复文化遗产的方式。2015年该校开展天龙山石窟本体的三维扫描数字化工作，重建石窟本体三维数字模型，并结合海外造像数字模型，数字复原天龙山石窟。

　　“尽管前期已经积累了不少经验，但在当时天龙山石窟的数字复原对团队而言是不小的挑战。”李烽介绍，该项目是国内外首例将流散于世界各地的文物以“数字”形式回归，并与遗址本体数字合体复原石窟原貌的案例。团队共有20余人，除了六七名教师外，其余均为太原理工大学艺术学院的本科生、研究生。

　　资料不够，团队成员就想方设法联系相关机构获取信息；设备技术不够先进，团队成员多下苦功，一遍又一遍地跑现场做实证。从数据采集、点云处理到模型构建、纹理映射，团队最终实现了11个石窟100余件文物数字复原。

　　“不论是天龙山石窟还是响堂山石窟的数字复原都经历了数年时间，都是由教师带领学生不断接力才有了如今的成果。”赵慧介绍，多年来该团队致力于山西省内外重要文化遗产的数字化保护，目前已完成国内外文化遗产数字化采集和复原项目10余个，采集文化遗产数字资源40余项，培养学生100余人。

　　赵慧认为，文物数字复原其实是中国流失海外文物数字化回归的一个有效路径。此外，通过造像和石窟的数字复原模型，拉近人们与文物 的距离，让更多人能够重访历史，重新了解文物的原始面貌，这也是文物数字复原的意