《家庭旅行》源自苏泽朗的亲身经历。外出求学多年，他终于有机会回到熟悉的香港拍摄自己的故事。从新界、九龙到离岛，他踏遍香港各地勘景，用双脚感受香港的群山和漫长海岸线，将深藏在心底的情感化作影像。《家庭旅行》让苏泽朗感触良多：“感谢山海计划，让我有机会拍出内心的故事。”

　　寄语2024山海计划

　　“山海计划让大家重新发现岭南文化的故事。从城市回到小镇，从粤西穿越到粤东，这片土地还有很多人、情、事值得大家发掘。”

　　——2023山海计 划青年导演苏泽朗

　　私影像手法呈现细腻情感

　　羊城晚报：《家庭旅行》的画面颇为出彩，能否介绍这部影片的拍摄思路？

　　苏泽朗：我在这部影片中使用了大量私影像技法，这是比较有意思的地方。这种拍摄手法很适合用来呈现“家庭旅行”这个主题，以第一人称视角记录细碎、私密的画面，它们看似微不足道，在家庭关系中却可能弥足珍贵。

　　羊城晚报：《家庭旅行》拍摄于2023年8月底，当时正值台风天。剧组遇到了什么困难，又是如何克服的？

　　苏泽朗：《家庭旅行》的拍摄地点分散于香港元朗和离岛。前期需要完成勘景、申请拍摄许可等准备工作，到我们真正落实可以开机已经是8月底，正好碰上台风“苏拉”登陆。我们运气比较好，第一天和第二天没有遇到太大问题，但第三天就开始有影响了。比如我们原本设定的画面是一个大晴天，但当时的天气都是阴天，做后期时比较麻烦。但我们在拍摄现场也因应天气而对故事作出一些调整，让影片的整体情绪和拍摄的环境基调达成统一。

　　羊城晚报：《家庭旅行》里的外公留在家乡，不跟家人一起到国外生活。你如何理解他的行为？

　　苏泽朗：外公这个角色是父辈的缩影。一方面，他对家乡有着深深的情意结，希望落叶归根；另一方面，他对即将出国的女儿和孙子感到非常不舍。这个角色很真实，也很纯粹，我希望他能让观众共情。

　　羊城晚报：作为一个摄影专业出身的导演，你认为自己有何特点？

　　苏泽朗：我经常会在自己的短片中发挥影像上的优势。但这件事也是双刃剑，有些观众会觉得我的画面大于剧情，这也是我未来需要调整的地方。我觉得导演不但要对影像的质感有要求，也要在故事情节、表演等方面具备较强的把控力。

　　“电影需要地缘化发展”

　　羊城晚报：你在香港出生长大，大学时期来到南京求学。谈谈接触电影和求学的经历吧。

　　苏泽朗：我从高中开始对电影感兴趣，最喜欢的导演是安哲罗普洛斯。他给我带来很强的戏剧性震撼和关于不同文化的了解。后来我到了南京读书，有家里人工作的原因，但更重要的是我喜欢南京这座城市，也看好内地的电影产业。内地的电影产业在过去十几年里迅速发展，前景明朗。

　　羊城晚报：因为《家庭旅行》，你久违地回到香港拍摄，对着这座城市有什么新的认识和感受？

　　苏泽朗：我的确很久没有回香港拍片了。对我来说，这里既新鲜又熟悉。在这里拍摄有一套申请流程，我要重新适应。但同时，这座城市给我带来很多灵感，这是我觉得比较有趣的地方。

　　羊城晚报：你的创作根植于粤港澳大湾区，会关注怎样的题材？从影像创作者的角度看，大湾区的环境和文化给你带来了什么？

　　苏泽朗：一方面，我的家庭在香港和内地两地生活。对我来说，从大湾区中找题材是一件很自然的事。另一方面，我认为电影是需要地缘化发展的。以往我们有香港电影，如今随着粤港澳大湾区各地的交融和发展，未来或许会诞生具有独特风格的“大湾区电影”。我对这个未来很感兴趣。

　　羊城晚报：作为“Z世代”的一员，你认为粤港澳大湾区的环境如何影响这个世代？

　　苏泽朗：粤港澳大湾区同根同源，无论是自然环境、风土人情甚至饮食习惯，其实都是很相似的。另一方面，大湾区内部各个城市又有不同之处，它们有各自的特色民俗、工作生活上也有细微差别。我觉得粤港澳大湾区是一个题材宝库，可以慢慢挖掘。我认为这是大湾区电影未来的发展方向之一。

　　“山海计划让我得以拍出内心的故事”

　　羊城晚报：山海计划放映交流的第一站是马来西亚吉隆坡。你认为这些片子为何能打动当地观众？

　　苏泽朗：我想其中一个原因是很多影片讲述了华人华侨的故事，能在马来西亚华人群体中产生共鸣。而抛开以上的文化背景，我认为最根本的原因还是影片本身，它们的故事性和蕴含其中的情感足够吸引观众。

　　羊城晚报：参加山海计划给你带来了哪些新挑战和新突破？