男男车车店の女の子がcもしビートルズのヒアカムズザサンを弾いてくれたらアイスミルクのぶん店のおごりにするわよと言った。レイコさんは親指をあげて一kのサインを出した。それから歌詞を唄いながらヒアカムズザサンを弾いた。あまり声量がなくcおそらくは煙草の吸いすぎのせいでいくぶんかすれていたけれどc存在感のある素敵な声だった。ビールを飲みながら山を眺めc彼女の唄を聴いているとc本当にそこから太陽がもう一度顔をのぞかせそうな気がしてきた。それはとてもあたたかいやさしい気持だった。　　“不管怎么样，我是不服输的，我是不会轻言放弃的，这是一定的，否则可能早就躺平了，或者更加远离这个圈子和人群。”61Zk20Vt-6Pbx6OVAap4QA53-东西问丨王可然：在中法文艺交往中“发现彼此”

　　中新社北京5月27日电 题：在中法文艺交往中“发现彼此”

　　作者 王可然 央华戏剧创始人、艺术总监、导演

　　法国文学作品《悲惨世界》可谓家喻户晓。今年正值中法建交60周年，由 中法两国艺术家们共同打造的中文版话剧《悲惨世界》在中国全国巡演。

　　央华戏剧是民营“戏班子”，做艺术戏剧需有探索和坚守，用最佳的工具给观众带来优秀艺术产品。多年来我们与众多海外艺术家展开合作，和法国人、瑞士人、俄罗斯人、埃及人等都发生了很深的交集。“东西问智库”以“发现彼此：中法建交60年”为主题举办对话活动，我们在戏剧创作中同各方合作，也是“发现彼此”的过程——既要发现彼，也需发现此，否则平等无从谈起。

　　为中国观众做戏剧，若其无法获得被尊重感、被遵从感，作品就会被推翻，换言之，票房就不可能实现。民营戏剧产业要靠一个个观众、一张张票活下来，必须尊重此地的观众，并用全世界最好的工具来实现。

　　创作中文版话剧《悲惨世界》时，在导演选择上我们有两个方向。一是请中国导演负责，二是找外国导演。最终我们顺利邀请到法国国家人民剧院院长、著名戏剧导演让·贝洛里尼执导。但在合作之初，他对中国版本的《悲惨世界》能否前往其剧院演出表示怀疑和婉拒。我们重要的合作伙伴，法国蒙彼利埃演员之春戏剧节，在沟通过程中全力以赴，但同样拒绝这部戏今年去法国演出。

　　《悲惨世界》蕴含着强大的人性和人道主张，这也是我们选择这部作品的理由之一。即便如此，不少法国朋友向我们透露，如今的法国观众却不接受这样的作品了。在一年多的合作沟通里，我们逐渐了解了他们的想法。法国的剧院虽由政府补贴了大部分，但依旧需要观众买单。在这些剧院看来，当下法国的主流观众不再会为一部经典的、支撑了西方文明制度基础的文学作品所影响；经典的文化哲学难以解释如今种族、道德、民族在欧洲分裂的现实。

　　然而，中文版话剧《悲惨世界》在中国首演的第一天，法国国家人民剧院态度就发生了转变，邀请我们过去演出。随着这部戏剧在中国完成创作，其影像资料回到法国，我们陆续接到五家法国剧院的邀请，希望我们前去表演。同时还有别的欧洲国家表示欢迎。今年11月，中文版话剧《悲惨世界》将在法国国家人民剧院演出。法国剧院之所以改变态度，决定引进这版话剧，在我看来，是因为我们共同做出了世界观众如今依旧需要、技术上依然有高度的作品。

　　今年，著名作家莫言首部原创话剧剧本《鳄鱼》由我执导，在中国首演。我邀请了法国团队给我们做舞美。他们做了三版，最后我们还是决定使用中国本土团队的方案。法国团队的思维模式立足于他们的社会发展环境，面对一切严肃的东西，定要用摧毁严肃的方式来完成。但在中国，多数观众依旧享受经典主义的社会观赏过程，难以接受整个舞美都用滑稽、漫画的方式来呈现。所以，我们用了中国的舞美方案，但请法国团队负责美学把关。我们设计楼梯、舞台和窗户等，他们把关其质感。在彼此融合的过程，实现了双方均满意的效果。

　　戏剧最重要的努力是行动，行动的方向是让大多数中国观众和法国观众都接受。这两件关于戏的小事也是中法交往中“发现彼此”的剪影。(完)

　　受访者简介：

　　王可然，北京央华时代文化发展有限公司创始人、艺术总监、导演，从事戏剧行业近二十年。中国文联第十一次全国代表大会代表，被《中华儿女》评为“拓展中国戏剧世界格局的领军人”，2021被法兰西共和国授予文学与艺术骑士勋章。出品、监制、制作、编剧的作品已超过 50 部，其中包括《陪我看电视》《宝岛一村》、央华版《如梦之梦》《让我牵着你的手》《海鸥》《冬之旅》《乡村》《新原野》等众多经典作品，覆盖观众 400余万人。