里番斗罗大陆「ここに来てもう四ヶ月近くになります」と直子はつづけていた。　　李渔并非没有看到小说与戏曲间的区别。他指出“纸上之忧乐笑啼与场上之悲欢离合”“似同而实别”。小说要“悦目”，戏曲要“便口”。李渔的“无声戏”小说观，是对话本小说表演和讲述情景的某种回归。话本本是口头文学，是用戏剧性的情节人物打动听众。早期说书人的伎艺主要是模仿人物口吻，像《快嘴李翠莲》《西山一窟鬼》，都含有类似戏剧性的表演因素，说书人一张嘴“自然使席上风生，不枉教坐间星拱”。话本叙事结构简洁单纯，“讲论处不滞搭，不絮烦”，其精髓是一事统摄始终的简单结构，鲜明的人物形象、快节奏的情节，以人物口角动作表演其身份、性格等，本身就含很鲜明的戏剧性。这种舞台性特点在冯梦龙的“三言”中得到了改造。他强调“文心与俚耳相协”。俚耳是口头文学的听众，文心则是雅文化的，具有深刻内涵的文字。如《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍珠衫》等经典作品，情节进展缓和细致，在探询人物内心隐微和细节上平铺细描，这种“深度”的、平淡化的小说，开始指向了私人化、内向性的阅读。但在“三言”之后，来自民间的机智幽默和喜剧精神，在文人小说中变成了嫉愤的牢骚和嘲骂。后者的故事或多或少地失去了独立性，有沦为议论注脚之虞，戏剧性的场景更是几乎绝迹，拟话本艺术日趋没落。ORT1p9s-12w7PtlJa7Hc0nNtNC-英国工艺美术运动特展亮相广州

　　中新社广州6月18日电(记者 程景伟)“指间栩栩——威廉·莫里斯带领下的英国工艺美术运动”特展18日在广东省博物馆开幕，图案、纺织品、书籍、珠宝、家具、家居用品等逾百件设计作品亮相。

　　受英国艺术理论家、教育家约翰·拉斯金理论的启发，英国设计师、诗人、商人、社会主义者威廉·莫里斯在十九世纪下半叶发起了一场设计改良运动——英国工艺美术运动。

　　此次展览展示了英国维多利亚与艾尔伯特博物馆收藏的威廉·莫里斯、查尔斯·沃塞、威廉·德·摩根、查尔斯·罗伯特·阿什比等英国工艺美术运动多位代表人物的设计作品。

　　其中，威廉·莫里斯最著名的设计作品——“草莓小偷”纺织品与印版成套展出，让中国观众进一步了解了威廉·莫里斯的印染技术。同时， 威廉·莫里斯设计的第一张深色印刷的大型图案壁纸作品“茛苕”的手稿和印刷样本，以及地毯图案、书籍等设计作品，也在展览中亮相。

　　此外，查尔斯·沃塞有关建筑、壁炉、座钟、纺织品及壁纸图案等设计作品，也在展览中呈现；展览展出的威廉·德·摩根的虹彩陶瓷和充满“中东艺术”风格的作品，充分体现了当时的文化交融；查尔斯·罗伯特·阿什比的银器和家具设计作品，则反映了当时出色的金属制造技艺和文化特色。

　　此次展览由广东省博物馆、中国文物交流中心、英国维多利亚与艾尔伯特博物馆合作推出，中英策展团队紧密合作，通过展览进一步引导中国观众了解威廉·莫里斯等众多设计师在英国工艺美术运动中的探索、成就及对现代设计的重要影响。(完)