亚洲毛片天堂「そうだよ。ゲームみたいなもんさ。俺には権力欲とか金銭欲とかいうものは殆どない。本当だよ。俺は下らん身勝手な男かもしれないけどcそういうものはびっくりするくらいないんだ。いわば無私無欲の人間だよ。ただ好奇心があるだけなんだ。そして広いタフな世界で自分の力をためしてみたいんだ」　　根据民用航空安全保卫条例，民用机场经营人和民用航空器经营人应当严格实行有关民用航空安全保卫的措施，保护民用航空器及其所载人员和财产的安全。乘坐民用航空器的旅客和其他人员及其携带的行李物品，必须接受安全检查，必要时可以从严检查。0HAD-fVfNRB1F1EZsA41-音乐话剧《受到召唤·敦煌》赴敦煌实地采风探索坚守的故事

　　中新网北京5月28日电 (记者 应妮)“大家在这里坚守这么多年，可以分享一些你们难忘的故事吗？”“新一代的大学生，他们为什么在这里待得住？”

　　记者28日从中国国家话剧院获悉，音乐话剧《受到召唤·敦煌》主创们日前赴甘肃敦煌展开为期数天的第一轮创作采风。在国家话剧院和敦煌研究院的交流座谈会上，主创们纷纷向敦煌研究院的工作者特别是中青年们发问。

　　敦煌研究院副院长张小刚是湖北武汉人，2000年自武汉大学考古学专业毕业后，在大学老师的鼓励下来到敦煌。这些年间，外面的诱惑一直都在，但他谨记樊锦诗院长说过的话：“与千年洞窟相比，人的一生非常短暂，我们能在短暂的一生中与敦煌相伴，为保护莫高窟尽一份绵薄之力，就是极大的幸福。”

　　敦煌研究院文物数字化研究所所长俞天秀学计算机出身，本想当一个程序员，机缘巧合来到敦煌之后，发现这里可以让本专业发挥更大价值，“敦煌虽然偏僻，但很国际化，最新兴的技术、最先进的设备，在这里都可以看到。”

　　敦煌文献研究所所长赵晓星是1980年生人，1981年上海美术制片厂出品的《九色鹿》，让她自小就和敦煌之间产生了奇妙的连结。长大后，她报考了兰州大学历史系，又坚定地选择了敦煌研究所的硕博连读，成为敦煌学研究所的第一个全日制博士。

　　“我感受到了你们的大爱，现在也想听听你们的小爱，能讲讲你们的爱情故事吗？”在《受到召唤·敦煌》中担任主演的中国国家话剧院青年演员张艺兴，提出了一个戳中很多人内心柔软的问题。

　　敦煌研究院美术研究所副所长韩卫盟清晰地记得，自己是2003年7月14日，和爱人一起来的敦煌，“到了之后，有点打退堂鼓，但是爱人比较犟，她说她喜欢这个地方，她坚决不走，我也就跟着留下了。”

　　敦煌研究院陈列中心副主任王慧慧，也是因为追寻爱情而来，哪怕茫茫戈壁对她一度形成了巨大的冲击力，“但我觉得，两个人在一起，什么样的困难都可以战胜。我也告诉自己，既然去了，就不要混日子。我研究院史，那么多比我厉害的前辈，面对更残酷的环境都义无反顾，我能和他们一样守护敦煌，觉得自己的人生价值都变得不一样了。”

　　从事丝绸之路乐舞研究的在站博士后汪雪，是为了敦煌曾放弃过一段爱情的人，“因为这里有我热爱的一切， 历史、音乐、舞蹈、绘画……所有美好的事物都围绕着我，所有美好的人都围绕着我。我特别喜欢音乐话剧名称里的‘召唤’，‘召唤’就是你心里的种子发芽了，本来不会说话的东西，用超越语言的方式，联系到了你。”

　　“当年，常书鸿先生为什么放弃法国优渥的生活，当起了敦煌的守护神？因为他第一次看到敦煌艺术作品的时候非常震撼，这一下激发了他的民族自信心”，敦煌研究院书记赵声良表示，自己1984年第一次看到敦煌画册时，也是类似的心情，所以他完全理解为什么那么多人扎根大漠、守护敦煌，“敦煌是可以让我们重新认识中华优秀传统文化的地方，敦煌也是一个大有可为的地方，创新性是我们今天的艺术最应该继承的，期待这部作品让更多人了解敦煌的魅力。”

　　为了让《受到召唤·敦煌》激发更多层次、更大范围的“召唤”，国家话剧院希望打造一部“戏剧艺术+数字科技”的创新之作，更希望构建创新IP，让作品触及广泛的受众群体。

　　国家话剧院院长、该剧编剧兼导演田沁鑫介绍，在艺术上，《受到召唤·敦煌》将以话剧结合音乐、舞蹈、壁画、建筑等诸多敦煌艺术元素；在形式上，该剧将创造多空间多线性叙事结构，体现从法国、到北京、到敦煌的时代际遇，同时通过超清数字影音技术和流媒体传输等技术，以工程化的设计，制作“戏剧+电影+数字”的戏剧大片，为观众带来“数字演艺”新体验；在传播上，作品定于2024年11月在北京首演，届时将与中影集团合作，同步推出全国电影院线直播，力求最大化扩大国际影响力。

　　“在莫高窟，我们由衷感动于80年来几代人坚守大漠、甘于奉献、勇于担当、开拓进取的精神，我们希望用守正创新的文艺探索，穿越敦煌风烟，编织出当代年轻人和青年常书鸿先生跨越时空的心灵共鸣，以新颖的现代故事、青春的活力表达，召唤更多人对敦煌的心向往之。”田沁鑫说。(完)