思思久久RR「それを説明するのはむずかしいな。ほらcドストエフスキーが賭博について書いたものがあったろうあれと同じだよ。つまりさc可能性がまわりに充ちているときにcそれをやりすごして通りすぎるというのは大変にむずかしいことなんだ。それcわかるか」　　刚刚过去的春节，山东多地的黄河大集人山人海、热闹非凡。这是山东深入贯彻落实文化“两创”要求和保护传承弘扬黄河文化的重要精神，挖掘黄河文化蕴含的时代价值，讲好新时代“黄河故事”，打造沿黄文化体验廊道，推动黄河流域生态保护和高质量发展，而策划启动的品牌活动。e95Uh2-lzd2mjGFw7otTCcJ0XHDL-情节“狗血”、服化道不合理……《玫瑰的故事》有点水土不服

　　情节“狗血”、服化道不合理……

　　《玫瑰的故事》靠刘亦菲扛剧

　　亦舒版“大女主”有点水土不服

　　电视剧《玫瑰的故事》改编自亦舒同名小说。从《我的前半生》《流金岁月》《承欢记》等多部亦舒小说改编剧的播出反响可知，亦舒IP剧可谓“叫座难叫好”。这一观点在《玫瑰的故事》开播之后再次得到印证：“看这部剧需要看剧情吗？不需要，看美貌就行了。”

　　问题究竟出在哪里？是新生代观众的口味“抛弃”了亦舒，还是编剧为了凸现“大女主”进行了魔改？

　　成：刘亦菲“扛”起了整部剧

　　小说《玫瑰的故事》于1981年出版，围绕黄玫瑰的情感经历展开叙事。小说中，黄玫瑰出身于中国香港的富贵之家，在经历了与庄国栋、傅家明、罗德庆三个男人的爱情之后，认定罗德庆是可以与她白头偕老的伴侣。亦舒通过创造黄玫瑰，否定从一而终的传统观念，强调女性在爱情中应有精神空间，要独立自主、满足自我。小说早前曾被影视化改编——1986年，由周润发、张曼玉等主演的电影《玫瑰的故事》上映，影版的故事线基本遵循原著小说。

　　相较影版，剧版《玫瑰的故事》改动较大。从21世纪初的北京开启叙事，以刘亦菲饰演的黄亦玫跨越二十余年的成长故事与情感心路为主线，刻画都市情感生活群像，着眼于众多社会议题，演绎当代女性勇敢绽放的时刻。以黄亦玫的第一段爱情故事为例，改编变化较大。小说中，黄玫瑰17岁时爱上有未婚妻的庄国栋，但庄国栋把两人的爱情当作一场邂逅，仍与未婚妻结婚。黄玫瑰伤心欲绝，哥哥黄振华决定将她送到美国。到了剧中，22岁的黄亦玫因工作交集，与庄国栋坠入爱河，但异地恋的疏离感，加上人生规划的差异，让两人渐行渐远。

　　小说中，黄玫瑰始终有男性追求，自己也在放肆追爱的道路上不停狂奔。例如，她会为了母亲，嫁给平庸的美籍华人方协文，并生下女儿。在母亲去世后，她便与方协文离婚；她听到了傅家明的提琴声，就爱上了这个身患绝症的男人，并陪伴他度过生命最后的三个月；之后她又爱上了罗德庆爵士，并被继子罗震中爱上，后又被庄国栋重新追求，最后依然选择了罗德庆。

　　根据目前的剧情进程，剧版的情节不及小说“狗血”，但依然让黄亦玫的“大女主”故事足够戏剧化：在错过庄国栋后，黄亦玫对人生有了更清晰的规划，重返校园深造。毕业后，她和学长方协文步入婚姻殿堂。婚后 ，两人的发展方向相去甚远，最终离婚。黄亦玫决心创业，在艺术品策展领域打出一片天地，其间，遇到了灵魂伴侣傅家明，这段爱情以生死离别结束。但黄亦玫并未消沉，而是一如既往地活出更精彩的自己

　　毫无疑问，《玫瑰的故事》的核心情节围绕黄亦玫一人展开，所以黄亦玫的饰演者要有足够的“大女主”魅力和气场。目前看来，刘亦菲的完成度颇高：一方面，刘亦菲符合作品需要的绝世大美女形象；另一方面，刘亦菲塑造的黄亦玫配得起随心所欲的追爱人设，无论是爱情悸动时的多看两眼，还是爱情幻灭时的压抑难控，她都有细腻自如的表达。

　　败：情节与服化道备受诟病

　　小说《玫瑰的故事》讲述的是20世纪80年代的中国香港故事，要将其改编成21世纪初的北京故事，处理剧情改编细节的难度不小。主创团队中，编剧李潇曾创作过《好先生》《大丈夫》，获得过白玉兰奖最佳编剧奖；导演汪俊曾执导《如懿传》《小欢喜》等口碑之作。对于故事线的铺排，主创团队用周士辉追黄亦玫而不得的故事，立起黄亦玫的飒爽人设及其家庭关系；补全小说中缺失的庄国栋与黄亦玫建立情感的过程；还加入黄亦玫的职场线，将小说中黄玫瑰的嫂子融入故事发展脉络。

　　编剧努力调整了小说情节，依然令不少观众感到“剧情狗血”。就《玫瑰的故事》的开场而言，小说中，周士辉是黄振华的合伙人，抛弃怀孕的妻子，转而追求一见钟情的中学生黄玫瑰。黄振华求妹妹别跟渣男搅和，黄玫瑰却说是渣男主动来找她，并不关心其妻子如何。剧中周士辉在与关芝芝结婚签字时逃婚，宣布真爱是实习生黄亦玫，并对黄亦玫穷追不舍，却连连碰壁；关芝芝找黄亦玫讨说法，却被黄亦玫说服，远离渣男。许多观众不理解剧中刻意制造的戏剧冲突：“一定要在签字瞬间悔婚吗？”“受够原配讨说法的剧情了。”“黄亦玫只用一块蛋糕就搞定了关芝芝，我不信。”

　　此外，《玫瑰的故事》的服化道也备受诟病。该剧的故事起点是2001年，但剧中呈现的街景、内景过于现代化。例如，黄亦玫供职的艺术公司，办公环境现代气息浓，剧中只有旧款台式电脑、按键手机等电子设备能体现年代感。此外，“刘亦菲5集换了32套造型”话题登上微博热搜榜，有观众质疑黄亦玫作为初入职场的新人，这些穿着过于时尚。

　　难：改编亦舒IP，人物与情节怎么平衡？

　　从《我的前半生》《流金岁月》《承欢记》到《玫瑰的故事》，不难发现亦舒IP剧都会走向“魔改”的不归路。

　　根据亦舒的创作特征，其IP改编应由表及里：首先，她的作品重人物刻画轻情节描写，有时三言两语便讲尽故事，若想影视化必要扩充细节。主创团队如果按照都市剧模式改编其作品，容易陷入堆砌“狗血”情节的恶性循环。其次，亦舒小说的女性意识强、爱情观鲜明，她试图在作品中告诫女性，“失恋事小，失业事大”“经济独立，永远不要打伸手牌”。此外，她特别强调“女人要过好自己的人生”。所以，如果一部剧改编之后的情节“狗血”，又无法道尽“大女主”的欲望，便可谓惨败。

　　此前的亦舒IP剧，改编争议也不小：小说《我的前半生》中，离婚后的罗子君最后嫁给了与唐晶未婚夫同一种类型的男人。剧版却改成罗子君、唐晶两闺蜜都爱贺涵，这是亦舒小说中绝不可能出现的“两女争一男”戏码。贺涵是剧版新加入的角色，也是罗子君和唐晶的“精神导师”，这也与亦舒小说中男性角色的陪衬地位背道而驰。《流金岁月》的改编虽然没有“两女争一男”戏码，但“狗血”环节依然不少：闺蜜打小三、暧昧爷孙恋等。

　　但是，创作亦舒IP剧时遵照原著表达，就一定没问题吗？可能问题更大。亦舒笔下女主人公奉行恋爱至上、享乐主义、游戏人生的爱情，一旦爱情消逝便旧欢如梦、新欢可觅，这映射了作者对于感情的不信任。显然，这种观念极端又悲观，若照搬原著，则难以给观众带来正向价值，难以说服观众。

　　此外，随着《三十而已》《二十不惑》《欢乐颂》等知名女性题材剧播出，观众已经对“女性手撕渣男，独自美丽”“所有男性角色都爱大女主”“女性相互扶持成长”等常见的都市剧情节审美疲劳，转而追求对女性价值、婚姻关系的深层次思考，如果亦舒IP剧仍然依循老路，不能实现模式创新，恐怕依然会遭遇“吃名气红利”的争议。