为了适应不同媒介受众的需求，文学的影视改编往往需要进行类型与价值表述的调整：或者为了更好地扩大受众以“破圈”，比如《赘婿》试图从男性读者向女性观众拓展而强行塞入迎合女性新价值观以满足受众的需求；又或者为了适应时下观众审美需要而改变固有类型叙事的模式，比如《卿卿日常》将原小说主体的宫斗模式修改为甜宠与经营相杂糅的类型搭配，以避免观众的审美疲劳。这种以市场观众为导向的求新求变固然可取，但由于对类型叙事背后的世界观构架、价值观底色缺乏深入理解与研究，而急功近利地强求类型的混搭、价值观的附会与话题的拼凑，最终导致价值表述的混乱。如果说《赘婿》的网剧改编病在叙事逻辑的内在割裂与快感模式的难以统一，那么《卿卿日常》的问题在于叙事模式转换背后的价值冲突的无法调和。

　　3名罪犯落网后，39名听障人受害者从四面八方来到浙江衢州。在这之前，他们也曾通过一些渠道维权，但都因沟通障碍，不了了之。这一次，他们原本也没抱太大的希望，甚至怀疑警察是否真的愿意帮助他们。

　　早几年，李勤处理的多是盗窃、恶性犯罪之类的案件。那时，有货船会在江上偷偷倒渣土，还有人在码头偷器材和物资。世博会之后，黄浦江畔，工厂、造船厂和仓库慢慢消失了，取而代之的是写字楼、旅行社和滨江公园。工业社会的粗犷褪去，上海变得更加精致、多元，水警们面临的任务也变得更加琐碎日常。

　　许鞍华这篇主题演讲谈到了《桃姐》《黄金时代》的演员合作问题，可以看出许鞍华与叶德娴、刘德华的拍戏状态与跟汤唯的拍戏状态很不同。在《桃姐》的拍摄环境中，他们争论甚至吵架、生气，大家可以各抒己见，然后把戏拍完。而在《黄金时代》拍摄中，许鞍华自我剖析她当时对汤唯的不少做法是蒙圈的，比如汤唯提出是否说方言来演绎萧红，而许鞍华此前没思考过这个问题；汤唯主动和导演待在一起下棋、谈生平、互相了解，许鞍华也怀疑这种沟通是否有用；汤唯读萧红的书，跑去萧红的故乡和墓地去体验生活，许鞍华说不知道这样做对不对，但肯定的是好像没有解决任何问题；汤唯演萧红的冷、饿的戏完全不对，但她作为导演没有提出任何指导。许鞍华一再强调，大家都准备好了，但是戏就是不对，这是最令她惋惜的，因为她不会再有机会拍这样一部电影。许鞍华也坦言，她当时对萧红这个角色有一个理解，但不成形、不稳固，放在脑袋里，也没有跟汤唯说，当时自己没有理清楚，问题真的是她的问题。在许鞍华的后续演讲中可以看出，她在后来的很多年里已经把萧红的形象和汤唯的问题都彻底想明白了，她讲了很多角色的细节应该怎么拍，汤唯为什么不对、应该怎么演。正是强大的艺术创作的遗憾，才让许鞍华去反思，去把自己的真实想法分享出来。

　　水产养殖加工企业探索创新育种以获得优质种源。受益于我国冷链物流不断完善，水产预制菜市场崛起，成为丰富人们蛋白质需求的重要补充。

　　持续性呕吐腹泻。

吴彦君